Nachdem ich von Alexandre Aja’s extrem hartem und psychologisch erschütterndem Terror-Remake „The Hills Have Eyes“(2006), welches das Original von Altmeister Wes Craven „Hügel der blutigen Augen“ (1977) so sehr würdigte, geradezu begeistert war, schraubte ich meine Erwartungen an das hier vorliegende Sequel – es handelt sich dabei übrigens um keine Neuverfilmung von Cravens ursprünglicher Fortsetzung „Im Todestal der Wölfe“ (1985) – des deutschen Regisseurs Martin Weisz („Rohtenburg“ [2006]) dementsprechend weit herab, erwartete jedoch voller blutgieriger Vorfreude einen durchschnittlichen, aber aufregenden Horrorfilm. Warum ich schwer enttäuscht wurde ist in der nachfolgenden Rezension zu lesen.

Ein Trupp unerfahrener Kadetten der United States Marine Corps bekommt den Auftrag, ein Team von Wissenschaftlern, das gerade in der Wüste nahe New Mexiko an einem Forschungsprojekt arbeitet, mit Ausrüstung zu beliefern. Doch dort angekommen, finden die jungen Soldaten das Lager verlassen vor und beschließen sich aufzuteilen, um sich auf die Suche nach den Forschern, die in Wirklichkeit schon längst zerstückelt, ausgeweidet, zerschmettert oder gar in menschliche Fäkalien versenkt wurden, zu machen, nicht ahnend, dass sie bereits beobachtet werden. Nacheinander werden die Twennies blutig niedergemetzelt, vergewaltigt und verstümmelt. Der einzige Ausweg führt die Überlebenden tief ins Innerste der Berge hinein, die zugleich das Zuhause mordgieriger und übergeiler Mutanten sind…Das erste große Manko des zweiten „The Hills Have Eyes“ sind schon einmal die handelnden Akteure. Die Charaktere, welche bei Aja mit soviel Sensibilität fein herausgearbeitet wurden und interessante Weiterentwicklungen durchmachten, sind nun äußerst minimalistisch und plump gezeichnet und laden deswegen in ihrer Anonymität kaum zur Identifikation mit ihnen ein.
Unter den jungen Soldaten finden sich unter anderem Gestalten wie die hysterische Familiemutter, die ständig von ihrem Sohn jammert, der hispanische Macho, der kritische Denker „Napoleon“ (er ist noch am ehesten eine Identifikationsfigur) mit sehr pazifistischen Zügen, die starke und kluge Kämpferin Amber (auch mit ihr kann man noch am meisten mitzittern) und zu guter Letzt der farbige Sergeant, der auf rau macht, seine Truppe schikaniert und als einer der ersten draufgehen muss, nur damit die auf sich allein gestellten Kadetten möglichst hilf- und orientierungslos durch die Berge und Minenschächte kraxeln dürfen.
Obwohl die Protagonisten allesamt erwachsene Menschen sind, verhalten sie sich so unreif wie die Figuren einer schlechten Teenie-Kömmodie. Das geht soweit, dass zwei Männer zum Raufen anfangen, weil der eine den anderen ständig sekkiert. Auch später wenn sie zusammenhalten sollten, um der Gefahr geschlossen entgegenzutreten, legen sie keineswegs ihre pubertären Machtkämpfe ab, sondern streiten fröhlich weiter, als ob’s keine kannibalischen Mutanten gäbe und das Ganze bloß ein fröhlicher Schulausflug aufs Land sei, von den üblichen Hysterieausbrüchen und klugen Trennen-wir-uns-doch-damit-wir-schneller-abgeschlachtet-werden-Strategien einmal ganz abgesehen.
Da darf es nicht verwundern, dass der Zuseher hocherfreut ist, wenn diese stereotypen Gestalten, die geradezu darum betteln abgemurkst zu werden, rasch dezimiert werden und das Ende des Films in Sicht ist.
Das Schicksal der jungen Soldaten lässt einen völlig kalt. Sogar die Vergewaltigung einer der Frauen (im Vorgänger eine der unerträglichsten und brutalsten Szenen) ruft abgesehen vom Ekel aufgrund der sabbernden, vor Eiter tropfenden, mit Geschwüren übersäten Missgebildeten keinerlei Emotionen hervor.

Das ideenlose Drehbuch – man möchte gar nicht glauben, dass der geniale Wes Craven höchstpersönlich zusammen mit seinem Sohn daran gebastelt hat – ist in seiner Ungeschicktheit kaum zu toppen (nicht einmal der üble „Halloween 2 – Das Grauen kehrt zurück“ [1981] übertrifft dieses Sequel). Mord reiht sich an Mord, und das große Schlachten scheint sich unendlich lange auszudehnen. Jetzt wird auch klar warum in der Fortsetzung viel mehr „Charaktere“ auftreten dürfen: nämlich nur deswegen, um einen möglichst hohen blutigen Bodycount zu erzielen.
Die Schockeffekte sind vorhersehbar, werden viel zu häufig eingesetzt und Spannung will sich dabei bis auf jene Szene, in der die Überlebenden die Mine, in welcher die radioaktiv verseuchten Missgeburten hausen, betreten, nie einstellen.
Abgesehen von hervorragenden Sets und der verlorenen Weite der Wüstenlandschaft hat „The Hills Have Eyes II“ null Atmosphäre, und der wahre Horror ist die Langeweile, die mit der Zeit so groß wird, dass man immer häufiger genervt auf die Uhr blickt und nur noch darauf hofft, dass das Geschehen bald ein Ende nimmt.

Die Spezialeffekte von der KNB EFX Group sind wie im Vorfeld zu erwarten vom Allerfeinsten und wohl die einzige Legitimation des Films. Die Darsteller dürfen knöcheltief durch Gedärme, Innereien, Torsos, Abgetrenntes und verwesende Leichen waten, weshalb ich aufgrund meiner großen Schwäche für Trash & Gore, in meiner Geilheit für diese befriedigt, dem Film keine ganz schlechte Bewertung gebe. Auch die Masken sind einwandfrei und geradezu schöpferisch-kreativ (vgl. den Mutierten, der mit seinen Geschwüren und Hornhäuten wie die böse Version des Felsenbeißers aus „Die Unendliche Geschichte“ [1984] aussieht).

Fazit: Mag ich in der Pressevorführung auch ganz allein im dunklen Kinosaal gesessen sein, gelang es „The Hills Have Eyes II“ nicht irgendein Gefühl von Beklemmung oder gar Angst in mir hervorzurufen. Sieht man von den Effekten ab, fehlt ihm somit alles, was ein gut funktionierender und ‚unterhaltsamer’ Horrorfilm benötigt. Das macht den Möchtegern-Schocker zu einem belanglosen Sequel, das weder Spannung noch Nervenkitzel zu bieten hat, sich selbst todernst nimmt und dem Publikum bis auf ungewollte Komik nicht einmal eine Spur schwarzen Humors zu bieten weiß.
Insgesamt hat die Fortsetzung weniger mit dem Original gemein als vielmehr mit „Wrong Turn“, allerdings ohne dessen guten Spannungsaufbau und begeisternder Erzähltechnik. Reaktionäre Untertöne (die hilflose Truppe = Soldaten im Irak, die Bestien = Afghanen) möchte ich diesem auf Zelluloid gebannten Beispiel verspielten Potenzials und unendlicher Fadesse jedoch nicht unterstellen!